MODELOS CRÍTICOS NA FILOSOFIA DA MÚSICA DE THEODOR W. ADORNO. A CATEGORIA DE MATERIAL MUSICAL.

ESTE TRABALHO TEM POR OBJETIVO INVESTIGAR A CATEGORIA DE MATERIAL MUSICAL NA OBRA DE THEODOR W. ADORNO. PARTINDO DO PRESSUPOSTO DA MEDIAÇÃO ENTRE MÚSICA E SOCIEDADE ATRAVÉS DESSA CATEGORIA, SUSTENTAMOS A TESE DE UMA DIFERENCIAÇÃO ENTRE DOIS MODELOS CRÍTICO-MUSICAIS QUE PROCURAM APREENDER AS MUDANÇAS CONCRETAS NA SITUAÇÃO DA MÚSICA DE VANGUARDA ENTRE AS DÉCADAS DE 1930 E 1960. NO PRIMEIRO MODELO, CUJA OBRA PRINCIPAL É FILOSOFIA DA MÚSICA NOVA (1949), A CATEGORIA DE MATERIAL MUSICAL FORNECE O CRITÉRIO A PARTIR DO QUAL AS OBRAS DA GERAÇÃO DE ARNOLD SCHOENBERG E IGOR STRAVINSKY SÃO ESTÉTICA E SOCIALMENTE CRITICADAS. POR UM LADO, ADORNO CONSIDERA QUE O CARÁTER PROGRESSISTA DA ESCOLA DE SCHOENBERG SE MOSTRA NA RESPOSTA CONSISTENTE AOS PROBLEMAS COMPOSICIONAIS DO MATERIAL TECNICAMENTE AVANÇADO, OPONDO-SE ÀS TENDÊNCIAS REACIONÁRIAS DO NEOCLASSICISMO MUSICAL NAQUELE PERÍODO. POR OUTRO LADO, ELE IDENTIFICA NA TENDÊNCIA À RACIONALIZAÇÃO SEM FALHAS DA TÉCNICA MUSICAL A PARTIR DO DODECAFONISMO UMA AMEAÇA À LIBERDADE SUBJETIVA, CARACTERIZANDO O QUE CHAMOU DE FETICHISMO DO MATERIAL. TAL TENDÊNCIA SE CONFIRMOU PARA ADORNO NO INÍCIO DOS ANOS 1950 ATRAVÉS DO SERIALISMO INTEGRAL DOS JOVENS COMPOSITORES DE DARMSTADT – MARCA DO ESGOTAMENTO DOS POTENCIAIS CRÍTICOS DA MÚSICA NOVA. AS MUDANÇAS NO ESTADO DA COMPOSIÇÃO MUSICAL A PARTIR DE MEADOS DA DÉCADA DE 1950, ALÉM DA PARTICIPAÇÃO ATIVA DE ADORNO NOS DEBATES MUSICAIS DO PÓS-GUERRA, NO ENTANTO, INDICAM POSSIBILIDADES ALTERNATIVAS A ESSE ESGOTAMENTO. NOS ANOS 1960, ADORNO PROCUROU APREENDER TAIS POSSIBILIDADES ATRAVÉS DE UM NOVO MODELO CRÍTICO, CENTRADO NO QUE CHAMOU DE MÚSICA INFORMAL.