A EXPRESSÃO NA FILOSOFIA DA MÚSICA DE THEODOR W. ADORNO

PRETENDEMOS DISCUTIR A QUESTÃO DA EXPRESSÃO NA FILOSOFIA DA MÚSICA DE THEODOR ADORNO. VEREMOS COMO, NA LEITURA DE ADORNO, A EXPRESSÃO MUDA DE FUNÇÃO NO CONTEXTO DA NOVA MÚSICA E DE SUA RECUSA DA TONALIDADE. NAS COMPOSIÇÕES EXPRESSIONISTAS DE ARNOLD SCHOENBERG, A EXPRESSÃO DEIXA DE AFIRMAR A RECONCILIAÇÃO ENTRE OS IMPULSOS EXPRESSIVOS DO SUJEITO MUSICAL E AS CONVENÇÕES DA TONALIDADE, E ASSUME UMA FUNÇÃO NEGATIVA, DENUNCIANDO O CARÁTER ANTAGÔNICO DA VIDA SOCIAL AO INVÉS DE OCULTÁ-LO POR MEIO DA FRAUDE DA HARMONIA. VEREMOS AINDA COMO A POSTURA CRÍTICA DA NOVA MÚSICA, INDISSOCIÁVEL DA EXPRESSÃO ENTENDIDA COMO CONTRATENDÊNCIA EM RELAÇÃO À LOGICIDADE DA FORMA, É COLOCADA EM RISCO NO PÓS-GUERRA. AO REJEITAR A EXPRESSÃO IN TOTUM E OPTAR POR SISTEMAS COMPOSICIONAIS QUE TENDEM A EXCLUIR O SUJEITO, A MÚSICA DE VANGUARDA RECUPERA O CARÁTER IDEOLÓGICO QUE HAVIA SUPERADO POR MEIO DA CRÍTICA À EXPRESSÃO TRADICIONAL. POR FIM, ARGUMENTAMOS QUE A OBRA DE MORTON FELDMAN É CAPAZ DE SUPERAR OS IMPASSES QUE ADORNO IDENTIFICA NA PRODUÇÃO DE SEUS CONTEMPORÂNEOS. SUA CRÍTICA À EXPRESSÃO TRADICIONAL NÃO O LEVA A SISTEMAS MUSICAIS ALHEIOS AO SUJEITO, MAS A UMA MÚSICA SISTEMATICAMENTE ASSITEMÁTICA, NA QUAL SOBREVIVE O ÍMPETO CRÍTICO DA NOVA MÚSICA.