A FUNÇÃO DO OLHAR NA CAPTURA DA OBRA DE ARTE: APROXIMAÇÕES ENTRE MERLEAU-PONTY E LACAN

A PRESENTE DISSERTAÇÃO PROPÕE-SE A INVESTIGAR A FUNÇÃO DO OLHAR NA CAPTURA DA OBRA DE ARTE TENDO COMO SUPORTE AS PREMISSAS FILOSÓFICAS DE MAURICE MERLEAU-PONTY E AS ELABORAÇÕES PSICANALÍTICAS DE JACQUES LACAN. COM O ENLACE ENTRE AS TRÊS ÁREAS DO SABER: FILOSOFIA, ARTE E PSICANÁLISE, PRETENDE-SE PROMOVER UMA APROXIMAÇÃO ENTRE OS AUTORES EM QUESTÃO, UMA VEZ QUE MANTIVERAM UMA INTERLOCUÇÃO PROFÍCUA INTERROMPIDA NA ÉPOCA PELA MORTE PREMATURA DE MERLEAU-PONTY. ADEMAIS, AMBOS ABORDARAM A DEPENDÊNCIA DO VISÍVEL EM RELAÇÃO ÀQUILO QUE NOS PÕE SOB O OLHO QUE VÊ COLOCANDO EM CENA A FASCINAÇÃO. SENDO ASSIM, TANTO O ARTISTA QUANTO O ESPECTADOR/CONTEMPLADOR PODEM SER CAPTURADOS PELO OLHAR E, POR ISSO, COMO FUNÇÃO DO OLHAR DEFENDE-SE A TESE DE QUE ESTÁ A SERVIÇO DE DESVIAR O SUJEITO DO VAZIO QUE O CONSTITUI ATUANDO COMO ENGODO À CASTRAÇÃO. PARA TAL, ESTE ESTUDO BASEIA-SE EM REVISÃO BIBLIOGRÁFICA DOS TEÓRICOS E NAS REFLEXÕES DA AUTORA APOIADAS NAS OBRAS DOS PINTORES PAUL CÉZANNE E CLAUDE MONET, ALÉM DE ALGUNS DADOS BIOGRÁFICOS QUE CORROBORAM A RELAÇÃO DELES COM A PINTURA BEM COMO, ALGUMAS FOTOGRAFIAS QUE VÃO ALÉM DO VALOR ILUSTRATIVO, MAS COMPLEMENTAM O TEXTO. NO DECORRER DA DISSERTAÇÃO, EVIDENCIA-SE QUE O FAZER ARTÍSTICO DESSES PINTORES, MESMO PERTENCENDO A MOVIMENTOS DIFERENTES, TEM COMO EIXO A FUNÇÃO DO OLHAR ENQUANTO UM “BELO ENGODO” DE TAL MODO QUE NO CAMPO ESCÓPICO, O OBJETO PODE APODERAR-SE DE SUBSTÂNCIA TÃO EVANESCENTE QUANTO A LUZ PARA SE APRESENTAR AO SUJEITO DO DESEJO COMO OLHAR. DESSA FORMA, SEJA NO FAZER ARTÍSTICO DE CÉZANNE OU NO DE MONET A FUNÇÃO DO OLHAR ESTÁ NO SENTIDO DE UM ENCOBRIMENTO DA CASTRAÇÃO, OU SEJA, ELA DIZ RESPEITO ÀQUILO QUE DISTRAI E TRAPACEIA O SUJEITO QUANTO AO DESEJO PARA QUE SE MANTENHA DISTANTE DA CONSEQUÊNCIA DA ARTICULAÇÃO ENTRE CRIAÇÃO E PULSÃO DE MORTE. ISSO PODE SER ATESTADO NA TENTATIVA INCESSANTE DE MONET EM CAPTAR A LUZ COM SEU BRILHO E SEUS REFLEXOS, OU NA NECESSIDADE DE CÉZANNE EM RETRATAR A CENA TAL QUAL SEUS OLHOS VIAM DE MODO A CRISTALIZÁ-LA. FINALIZA-SE ASSIM, COM A CONSTATAÇÃO DE QUE A FUNÇÃO DO OLHAR COLOCA EM CENA A FASCINAÇÃO DO ARTISTA, MAS TAMBÉM DO ESPECTADOR/CONTEMPLADOR E AMBOS PODEM SER DESVIADOS DO VAZIO CONSTITUTIVO DA CASTRAÇÃO COM A ILUSÃO DA COMPLETUDE COMO FUNÇÃO DO OLHAR NA CAPTURA DA OBRA DE ARTE.