A VERDADE SEGUNDO BRESSON EM NOTAS SOBRE O CINEMATÓGRAFO

NESTA DISSERTAÇÃO, ANALISAMOS OS AFORISMOS REUNIDOS NO LIVRO NOTES SUR LE CINÉMATOGRAPHE (1975), DO DIRETOR ROBERT BRESSON, COM O OBJETIVO DE DELIMITAR SEU CONCEITO DE VERDADE. NO LIVRO, BRESSON OPÕE SEU IDEAL DO CINEMA COMO ARTE PURA, O “CINEMATÓGRAFO”, AO “CINEMA” CONTAMINADO PELA ESTÉTICA TEATRAL DE REPRESENTAÇÃO. O PRIMEIRO ALCANÇA A EXPRESSÃO VERDADEIRA POR SER CONSISTENTE COM SUA ESSÊNCIA, SEGUINDO OS PRINCÍPIOS DADOS NOS AFORISMOS. COMO ESTES NÃO SÃO ORGANIZADOS POR QUALQUER TIPO DE DIVISÃO NO LIVRO, AGRUPAMO-OS EM TEMAS E SUBTEMAS QUE DISCERNIMOS A PARTIR DA RECORRÊNCIA DE CERTAS PALAVRAS. A DISSERTAÇÃO CONCENTROU-SE NOS SEGUINTES TEMAS E SUA RELAÇÃO COM A VERDADE: TÉCNICAS ELÍPTICAS CONTRA A REPRESENTAÇÃO; REALIDADE E FALSIDADE; A FIGURA DO DIRETOR-ARTISTA; OS “MODELOS” E O AUTOMATISMO; COMPOSIÇÃO E MONTAGEM. ESSA ANÁLISE REFORÇOU AS ABORDAGENS QUE APROXIMAM BRESSON DAS CONCEPÇÕES FENOMENOLÓGICAS, PELA FUNDAMENTAÇÃO DA VERDADE NAS PERCEPÇÕES IMEDIATAS, PRÉ-REFLEXIVAS. TAIS SENSAÇÕES DEVEM CORRESPONDER À ESSÊNCIA DO OBJETO REAL PERCEBIDO, E DEIXAM DE SER VERDADEIRAS QUANDO A COGNIÇÃO AS SUBMETE AO SISTEMA LINGUÍSTICO. A VERDADE NÃO ESTÁ NAS PROPOSIÇÕES, MAS NA SENSAÇÃO MOMENTÂNEA DA PRESENÇA DO OBJETO EM MEIO AO “DESCONHECIDO” EXTERNO E INTERNO AO SUJEITO. A CÂMERA PODE TORNAR A REALIDADE OCULTA PARCIALMENTE VISÍVEL, CAPTANDO OS INDÍCIOS DA SUA ESSÊNCIA. NOS FILMES, A COMPOSIÇÃO APRESENTA ESSA REALIDADE NAS REPETIDAS CONJUNÇÕES ENTRE O DESCONHECIDO, EM DIVERSAS FORMAS DE ELIPSES, E A MATERIALIDADE INTENSIFICADA DAS COISAS.