O POPULAR E O ERUDITO EM THEODOR ADORNO: A SITUAÇÃO DA MÚSICA NO CONTEXTO DA INDÚSTRIA CULTURAL

O OBJETIVO DESTA PESQUISA É EXPLICITAR A IDENTIDADE E AS DIFERENÇAS DAQUILO QUE THEODOR W. ADORNO (1903-1969) COMPREENDE POR MÚSICA POPULAR E POR MÚSICA ERUDITA, A PARTIR DA JUSTAPOSIÇÃO DIALÉTICA DAS DUAS ESFERAS DA MÚSICA, CONTEMPLANDO AS RELAÇÕES QUE ESTAS ESFERAS ESTABELECEM ENTRE SI, BEM COMO AS RELAÇÕES QUE A MÚSICA POPULAR E A MÚSICA ERUDITA ESTABELECEM COM A SOCIEDADE, CONSIDERANDO-SE O ADVENTO DA INDÚSTRIA CULTURAL COMO A INSTÂNCIA MEDIADORA DESTAS RELAÇÕES. PARA A REALIZAÇÃO DESTE EMPREENDIMENTO, FAR-SE-Á NECESSÁRIO, PRIMEIRAMENTE, EXAMINAR OS DESDOBRAMENTOS DO CONCEITO DE INDÚSTRIA CULTURAL, SITUANDO-O NA QUALIDADE DE PRESSUPOSTO E FUNDAMENTO DA DISCUSSÃO ACERCA DA MÚSICA. EM SEGUIDA, A PROPOSTA É DELIMITAR AS DIFERENÇAS ESTRUTURAIS DA MÚSICA POPULAR E DA MÚSICA ERUDITA NA CONCEPÇÃO DE ADORNO, ENFATIZANDO A QUESTÃO DA PADRONIZAÇÃO COMO UM FENÔMENO DECORRENTE DO MODO DE PRODUÇÃO CAPITALISTA ABSORVIDO PELA INDÚSTRIA CULTURAL. A ANÁLISE DESTE FENÔMENO PERMITIRÁ ESCLARECER E DISTINGUIR AS CARACTERÍSTICAS DA AUDIÇÃO QUE CADA UMA DAS DUAS ESFERAS DA MÚSICA REQUER, CENTRALIZANDO-SE NO CONCEITO DE PSEUDO-INDIVIDUAÇÃO COMO UM EFEITO SUBJETIVO NECESSÁRIO DA PADRONIZAÇÃO. POR FIM, OS CONCEITOS DE FETICHE DA MERCADORIA E DE REGRESSÃO DA AUDIÇÃO, EM SENTIDO ANÁLOGO (E RESPECTIVAMENTE) AOS CONCEITOS DE PADRONIZAÇÃO E PSEUDO-INDIVIDUAÇÃO, CONDUZIRÁ À EXPLICITAÇÃO DA SITUAÇÃO DA MÚSICA POPULAR E DA MÚSICA ERUDITA, A PARTIR DA ANÁLISE DA SUA PRODUÇÃO E CONSUMO NO CONTEXTO DA INDÚSTRIA CULTURAL.